《金陵图》韦庄谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。在艺术体现手法上，《金陵图》并没有逾越中国传统诗作“借景抒情”的传统。就总体而言，晚唐诗的艺术成就远不及盛唐诗坛的辉煌，而晚唐的李商隐、杜牧、陆龟蒙，也比不上李白、杜甫、王维等人的星光璀璨。

究其原因，就在于盛唐的综合国力足以傲视寰宇，独步天下。可是履历了“安史之乱”这样震天动地的事故，唐王朝已大伤元气。再加上藩镇盘据、阉人专政、牛李党争，中晚唐诗坛再也无力像盛唐那样创作出“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的内容与形式兼美的篇章。文学逐渐向“内”转，形貌人的心田世界。

然而，正是由于末世的迷恋配景，晚唐诗人身处在这个日薄西山的时代，因此，他们的人生具有特别深重的磨难影象与特别感人的悲剧色彩，当这种悲伤与无助深深浸染到晚唐诗人的作品里，自然充满一种别样的抗争和伤逝情怀。诗人怀着吊古伤今的目的，借用金陵的文化影象，明写金陵兴衰，实写诗人在末世之下跌宕崎岖的人生，以及诗人所处的谁人一落千丈、波诡云谲的历史时空。

这不仅是人生之叹，更是历史之叹。当这种忧郁而深沉的情愫注入江南的烟雨，妖冶的秀色便转而变得迷惘，晕染出凄靡黯然的气氛。

当这种人生如梦的黯然与人生如梦的怅然擦肩而过，便使得诗人的庞大情感变得极有张力。全诗中诗人并没有一个字直接表达自己的情感，却通过恰当地使用“空”“无情”等虚字将自身丰沛而深挚的感伤在烟雨意象中流通运转，变得沉郁感人、缱绻有致，可谓“不着一字而尽得风骚”。因此，中唐的衰落和晚唐的倾颓并没有完全隐藏唐诗的光耀。

相反，人们在末世的挣扎中，抗争中，绝望中和迷恋中使怀古伤今的题材大放异彩，也极深地掘客了金陵的人文深度，造就了一种末世中异样的美丽和别样的情怀。“磨难给予小我私家与时代的，总是比辉煌给予他们的多得多。”晚唐的叹与伤，都是那么余音绕梁、掷地有声。

天之荡荡、人之渺渺，与春水同歌、与秋风共醉，就这样，唐的精神，一锤定音，戛然而止，拉下了大幕。

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